Defectos:

- La caja lleva una “pegatina” en la parte trasera, sin pegar, apenas se sujeta un poquito. En cuanto quitas el celofán se nota. Quizás lo hacen para que puedas pegar eso en cualquier sitio, o lo coloques tú bien. Se ahorran el pegado….

- El papel interior del libro aparece muy pegado. Será la tinta oscura, reciclada tal vez. En algún caso las páginas se pegan tanto que al separarlas quedan con la tinta dañada. Otro punto.

- Los soportes de los discos. El simple botón de espuma que no aguanta nada. Al abrir el libro el disco 1 se fue literalmente al suelo. Estupendo.

Pros:

- Fotos que no se habían editado antes en papel, como las de casi todo el casting en poses interesantes y primer plano, y algún diseño de Mead. El resto está ya visto en otras ediciones.

- Precio. Por dos discos te cobran 18,95€ en FNAC, menos el 5% si eres socio. Psche, no está mal.

Vi esta revista en subasta hace algunos días. Al fijarme en su fecha de publicación pensé que igual era posible encontrarla en la propia editorial. El precio de subasta no era malo, unas 9 libras, pero los portes eran increiblemente altos. Por tanto, una rápida búsqueda en el todopoderoso Google me llevó hasta la página de la editorial. Por menos de 7 libras, portes incluídos, he recibido hoy la revista nuevecita, con su plástico protector, incluyendo un librito de Dr Who y una referencia de las obras clásicas de ciencia ficción, en un sobre de burbujas perfectamente protegido. Esto nos enseña que a veces ebay (o cualquier subasta online) puede no ser el mejor lugar para comprar. Si para encontrar, pero no para comprar…

Al dato. ScifiNow es una revista bastante interesante. Tiene una maquetación fresca aunque sin llegar a la bizarra Wired (por suerte!). Dentro, en la página 92 me encuentro con el artículo que me llevó a pedirla, una completa guía sobre Blade Runner. Haré un resumen del contenido:

Articulo general, columna dedicada a Syd Mead, algunos datos curiosos, la relación entre Scott y Philip K Dick, un repaso a los habitantes d la distopia de LA 2019, el soliloquio de Batty, aspectos técnicos del spinner, el culto a la película, más allá de la película, versiones distribuídas (en cine y media), los sonidos de la ciudad, etc.

Un festival de información, aunque breve y concisa, en 8 páginas profusamente ilustradas.

Quizás sea hora de suscribirse a esta revista…. En el último número Anna Paquin….

http://www.scifinow.co.uk/tag/scifinow/

Si alguna edición de Blade Runner se me antoja rara, es ésta. Chino Mandarín. El Montaje Final en zona R6 nada menos. Lo de la zona es anecdótico, ya que funciona en un reproductor europeo, como en mi propio Mac, sin problemas. Otra cosa es entender el menú, pero vaya, le das clic al primer botón y ya está.

Oir a Deckard hablando en chino es más bien rarito. A Chow no hay problema, aunque su idioma original sería el japonés seguramente. Gaff, le queda perfecto, la verdad. Una curiosidad más para la colección de ediciones de Blade Runner de todos los tiempos, medias y versiones.

Director's Cut R6

PKDS Newsletter 18, Agosto de 1988

Buscando siempre se encuentra algo, es evidente. Esta vez he localizado una información muy interesante. Se trata de un boletín publicado por la Philip K Dick Society en 1988. Un ejemplar difícil de encontrar (el resto de los boletines son igualmente raros de encontrar). Mi interés por este número en particular era el artículo de portada. Este boletín apenas cuenta con 16 páginas, escritas con máquina de escribir o similar, y grapadas en un lateral. Es decir, más bien parece un fanzine que otra cosa.

Aún así, como digo el interés reside en este artículo, titulado “PKD’s Blade Runner: 1968 notes on how to film Do Androids Dream of Electric Sheep?“, o lo que es lo mismo, anotaciones de 1968 sobre cómo filmar la novela ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas?. Lo que más me llama la atención es que sea un texto escrito por Philip K Dick en 1968, es decir, 14 años antes de que Blade Runner viera la luz como película. El texto procede de una carta enviada por el propio Dick a Bertram Berman (y me pregunto si esa carta está en alguno de los volúmenes de sus Cartas Seleccionadas, dato que deberé verificar en breve). En dicha carta, Dick expone una serie de puntos a tener en cuenta en el caso hipotético de que la novela se lleve al celuloide. Desmenuza la trama en puntos cruciales para él, ofrece sacrificar otros sin ningún prejuicio, y se permite indicar cómo debería filmarse ésta o aquella escena, e incluso qué actores serían adecuados para los papeles principales. Curiosa esta última parte, ya que sus sugerencias se basan en los actores de 1968, naturalmente, y sorprenden un tanto.

Dick resume sus notas en tres puntos. Uno, la que pertenece al trato que hay que dar a la novela en el cine, con una visión muy diferente del libro, circunstancia del propio medio. Dos, una breve reseña derivada de la novela, con todos los sucesos colocados en su secuencia correcta. Y tres, como referencia técnica, una lista de tres páginas con los lugares exactos para obtener material en términos abstractos (esta lista no se encuentra en el boletín, una lástima).

Llama la atención la contínua comparación de esta posible adaptación con una película de la época, El Graduado, de Dustin Hoffman (quizás por ello Hoffman fue un primer candidato para el papel de Deckard). Dick se cuestiona quién debe ser el protagonista principal, si Rick Deckard, como cazarecompensas sin piedad, o Jack Isidore (JF Sebastian en la película) como el espíritu cándido que quiere proteger la vida de los androides. Su semejanza con El Graduado es una cuestión de edad. Los menores de 30 años aparecen en el film como inocentes en contraposición de los mayores, corruptos e instrumentos del sistema. En la novela Isidore sería el joven inocente y Deckard el ejecutor de máquinas perjudiciales para la sociedad. Estas dos visiones mútuamente excluyentes, y según Dick, en sucesión paralela durante el guión, convergerían al final con un Isidore confrontado con la crueldad de los androides (cortando las patas de la araña) mientras que Rick Deckard saldría victorioso. La prueba sería que Isidore revela a Deckard el escondite de los androides en el apartamento casi en ruinas. Dick se pregunta que ya que la visión de Deckard es la correcta, sería apropiado que fuera el personaje principal. Aquí no vale la visión de El Graduado, en la que el amor, la inocencia y la fe sobreviven por encima de todo.

El artículo sigue con diferentes diatribas y especulaciones del autor. Muy prolijo en dudas, es realmente difícil seguirle el hilo mental en todo momento. Obliga a releer para hacerse a la idea de todos los pensamientos que cruzan su mente a mil por hora. Uno entiende el por qué de la cantidad de obra escrita de este hombre, sobre tan variados temas, girando siempre sobre la humanidad y la esencia de la existencia en este mundo.

En el apartado del casting, como dije antes, es curiosa la lista de candidatos según Dick. Como protagonista principal, en el papel de Deckard, Dick piensa en Gregory Peck, por su aspecto fuerte a la vez que sensible e inteligente, en contraposición a un Richard Widmark que describe como un asesino psicótico (será por su papel en El beso de la muerte). Le da alguna remota posibilidad a Martin Balsam o incluso a Ben Gazzara. Para el papel de Isidore piensa en Dean Stockwell o Wally Cox. Como Rachael le seduce la idea de Grace Slick. Todo ello conlleva una serie de diferentes tonos del film según los personajes y actores que les presenten.

Sigue más adelante comentando aspectos de la trama y situaciones, tales como la presencia de sexo, violencia, ternura o candidez, religión (el Mercerismo es una constante que no quiere abandonar en ningún momento). Curiosamente, la máquina de empatía la descarta casi de inmediato, argumentando que sería muy complejo representar cinematográficamene sus efectos. Es curioso tanto en cuanto la empatía, o la falta de ella, diferencían a los androides de los humanos.

Finalmente aparece una lista sucinta de eventos o sucesos que describen la historia completa:

La máquina de empatía, el programa de Buster en la TV, el polvo radiactivo, las ovejas eléctricas, los especiales o cabezas de chorlito, los androides como esclavos en las colonias, los personajes del apartamento de Isidore, la calle de los animoides -que equipara a las calles de venta de automóviles-, el cerebro de los modelos Nexus, Mercer y su colina, Rick y sus llamadas a las tiendas de animales, la escala Voigt-Kampff, Isidore y su visita a los nuevos vecinos del apartamento, Polokov como el primer androide caído a manos de Deckard, Luba Luft como la segunda víctima, Pris y los Batty, Rick comprando una cabra, Rick y Mercer.

Como puede verse las ideas de Dick apenas se plasman en la película, pero es muy interesante ver lo que él pensaba que debería haber sido una película basada en la novela, mucho antes que Hampton Fancher y David Peoples escribieran sus guiones y Ridley Scott le diera su particular personalidad.

De vez en cuando vale la pena hacerse una edición custom. Si, es decir, a medida. Y tras ver los resultados conseguidos con otras películas, como por ejemplo Matrix, con un sencillo pero muy decente maletín de aluminio negro, decidí que era hora de hacer algo con Blade Runner.

Se sumaron varios elementos. Por un lado, la colaboración de Cuernavilla (gracias Alex!) aportando la idea original del maletín, y el mismo maletín en sí. La espuma precortada en su interior facilitaba mucho las cosas. El uso original era para el pack de Matrix Trilogy y unas bonitas gafas RayBan tipo Neo. La cuestión era si algún pack de Blade Runner encajaría.

Pues, sí. El pack de 5 discos en edición cartón, imitando la lata marrón, procedente de Finlandia daría el pego. Por ahora es el único que tengo en este formato. Para probar era justo la medida.

El segundo componente y colaborador fue el conjunto de evidencias de Leon, un prop creado por Fred Balnchard, y que aportó desinteresadamente al proyecto. Consiste en dos bolsitas con cierre de tipo zip, en las que se encuentran varias tarjetas de visita, la llave del apartamento de Leon, tickets, etc. Un conjunto único y muy trabajado.

Faltaba llenar la tapa del maletín con algo. En el uso original era una fotografía de Matrix, con la edición y numeración. Ahí intervine yo. Con una de las imágenes de la película hice un diseño sencillo para salir del paso. Numerado (ja, ¡sólo hay uno!) y con publicidad de los esponsors, una vez plastificado y recortado a la medida, perfecto. Encaja a la perfección.

¡Y así es como se construye una edición Final Cut Black Edition! Si quieres una, hazte con un maletín de estas características, corta la espuma interior (o si no tiene, puedes conseguirla en algún almacén de materiales de bricolaje -Leroy Merlin, Servicio Estación, AKI, etc.-) y coloca dentro lo que te apetezca. La imagen, no tiene secreto. La película, hazte con una edición de cartón. Y el prop o extra, puedes usar lo que quieras. Desde las figuras de papel de Gaff hasta un juego completo de cerillas del bar de Taffy junto a un cenicero de Bryant (quizás no quepa) o unos vasos de chupito de Deckard. El espacio no es muy amplio, pero da bastante juego.

La bibliografía de Philip K Dick es algo así como extensa, como mínimo. Buscar sus relatos, novelas, ensayos, biografías, etc. no es tarea fácil. Hay centenares de títulos que localizar. Desde sus obras hasta sus cartas personales pasando por adaptaciones cinematográficas, guiones, historias ilustradas, etc. Así pues, el libro que presento es de una ayuda inestimable.

PKD, A Philip K Dick bibliography, publicado en 1981, justo un año antes de Blade Runner, contiene una profusa selección de sus libros incluyendo las portadas de varios de ellos. Gran ayuda para la identificación de algunas de las ediciones más interesantes y más antiguas. Desde el 81 hasta hoy se han publicado otros tantos centenares en nuevas ediciones, por supuesto, pero es en las primeras ediciones donde reside la dificultad. Y ahí interviene este volumen. No es completo, no es exhaustivo, pero representa una parte del trabajo ya hecho.

Recopilado por Daniel J H Levack

ISBN 0-934438-34-X y 0-934438-33-1

Underwood/Miller

Al buscar información original sobre la película, es decir, publicaciones de la época de su estreno, libros, objetos, merchandising, lo primero que me llamó la atención es la ausencia casi total de todo ello. Apenas algunos libros oficiales, poquísimos, un portfolio y algún póster. ¿Por qué? Bueno, The Blade Runner Partnership es la responsable de que no exista NADA oficial sobre Blade Runner en años que pasen… Una decisión desacertada, según todo los aficionados que existimos en el mundo.

Con resignación me dediqué a localizar esas pocas piezas existentes. Y se termina rápido:

1. Portfolio oficial de la película, editado por Blue Dolphin.

2. Libro ilustrado, The Illustrated Blade Runner, editado por Blue Dolphin.

3. Otro libro ilustrado, con bocetos, The Blade Runner Sketchbook, editado, curiosamente, por Blue Dolphin.

4. Juego de mesa, de tablero, creado por CPC Games, con apenas una tirada de 100 ejemplares según he podido averiguar. Un juego simple, pero único a su vez.

5. Revista/póster oficial. Nada del otro mundo.

6. Revista souvenir oficial. Otra que tal, pero con profusión de fotos.

Y nada más.

Todo lo demás que existe o exista no lleva el sello oficial de TBRP. O sea, con suerte se pueden enfrentar a problemas legales.

De ahí que no existan réplicas de objetos emblemáticos de la película, miniaturas, juguetes… nada. Todo lo que existe es siempre bajo una pseudolicencia, alegal la mayoría de las veces. Una lástima.

No hay libros de arte de Blade Runner excepto los mencionados, que se quedan un poco lejos de lo que la imagen gráfica y visual de esta obra de arte se merece.

El videojuego para PC fue licenciado por Westwood Studios, y al parecer no hay forma de conseguir que se haga una revisión actual del mismo. De nuevo problemas legales.

Y así sucesivamente, todo lo que se intenta hacer de forma oficial topa con Jorkin y Perenchio. ¿Por qué? ¿Cuestión de dinero? ¿O simplemente política? Política que nadie entiende…. Aún podemos estar contentos de tener un Montaje Final al cabo de 25 años. Parece mentira que de nuevo los problemas legales detuvieran y demoraran el proyecto hasta casi hacer fiasco en el aniversario.

Yo todo esto no lo entiendo. Visto lo hecho en otros casos, de forma inteligentísima, como Star Wars por parte de George Lucas y el merchandising, ¿por qué no hacerlo con Blade Runner? Entiendo que no a la primera de cambio, y más tras el fracaso inicial de la película en los cines (quizás no se entendió a la primera, o quizás es que con tantos cambios de guión -por culpa de los productores en su maoría- el resultado no fue comprendido por el público del 82), puede que la animadversión hacia un producto fallido durara unos años. Pero tras su éxito en vídeo, y su sublimación como película de culto, ¿por qué insistir en retener esos derechos de una forma tan férrea y absurda?

Un misterio sin resolver. ¡Y una limitación que muchos esperan desaparezca junto a los productores! Suena duro, pero… es la pura realidad.

Hace apenas unas semanas se cumplió un año de mi encuentro con Charles de Lauzirika, director y productor. Entre otras cosas, Charles fué el responsable de la edición en DVD, Blue-Ray y HD-DVD de Blade Runner en su Montaje Final. Mucho esfuerzo que mereció la pena.

El caso es que el encuentro se produjo gracias a su buena voluntad, y al coincidir que visitaba Barcelona por asuntos familiares, vacaciones, etc. Apenas un par de horas, pero puras horas Blade Runner!!!! Vaya…. Yo pensé que quizás hablaríamos de más cosas…. que lo hicimos, pero no que podría disfrutar como un mameluco hablando de mi película favorita, con uno de sus artífices (al menos en lo que se refiere a su producción en medios digitales).

Sin entrar en más detalles, ni explicar aspectos que deben quedar en lo personal y privado, poder contarle a alguien como Charles mi proyecto de libro, mi afición por esta película, mostrarle algunos bocetos y fotografías de mi colección, ya fué todo un éxito y experiencia únicos. Apenas en los últimos minutos, tomando un café en Diagonal Mar (después de un suculento entrecote) me atreví a pedirle un par de autógrafos. Él se sintió “embarrased” pero lo hizo encantado. Supongo que cuando trabajas en algo que se convierte en rutina normal, que alguien lo aprecie como si fuera magia tiene que ser difícil de asumir. Pero chico, si trabajas en el mundo del cine, ¡eso pasa! Y yo al menos no tengo la oportunidad de hablar con gente de Hollywood todos los días, y menos en mi casa. Dos firmas que guardo como tesoritos, por supuesto.

Un par de fotos (reconozco que ese día estaba yo poco “arreglado”, jajajaja!) y nos despedimos hasta… cuando sea. Espero que no pasen muchos años… Quizás el 30º aniversario sea motivo para que Charles vuelva por aquí. O el Festival de Sitges, o sabe nadie…

Resumiendo, un punto de inflexión entre el antes y el después de un coleccionista. Y hoy tenía ganas de contar algo sobre el particular, ¡qué caray!